博客來,博客來網路書店:博客來書籍館>探尋家族:《東京鐵塔--老媽和我,有時還有老爸》電影書



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《東京鐵塔-老媽和我,有時還有老爸》原著小說在逼近兩百萬暢銷量前,改編電影開始籌備,找來日本觀眾心目中年輕世代一號男演員小田切讓主演,老媽老爸也都是硬裡子演員,還有知性美女松隆子加入,電影製作團隊更是一時之選,包括《莎喲娜拉!小黑》的導演松岡錠司,《NANA》系列的電影配樂音樂人上田禎,還有與原著作者同樣多才多藝的編劇松尾鈴木。

拍攝這樣一部轟動日本三年,躍升為日本國民小說的原著,演員與劇組在拍戲過程中都被會問:對你而言,家庭是什麼?橋本麻里在拍攝現場一一訪問名人(包括男主角小田切讓、原著作者Lily Franky、導演松岡錠司以及編劇松尾鈴木、老牌演員樹木希林、內田也哉子、松隆子、小林薰等人),將這些第一手感受記錄下來,例如松尾鈴木就說明明是他自己寫的腳本,看的時候還是忍不住落淚:「在原著中那種關於'老媽'的情感,我是非常能夠認同的。母親逝世的橋段,使我內心感到極度的黑暗,所以我嘗試用比較光明的調性進行敘述。儘管如此,當真的看到電影時,我還是忍不住哭了,雖然劇本就是我寫的。我想,我就是無法不哭。」

全書並收錄風格出色的劇照,攝影者是長島有里枝,她也是木村伊兵衛寫真賞的日本知名攝影家。

改編自日本暢銷國民小說《東京鐵塔:老媽和我,有時還有老爸》,感動超越210萬人次,再掀大眾閱讀狂熱僅次於《挪威的森林》。故事敘述作者--中川雅也--在前一半人生中與他老媽相處的回憶。喔對,有時候還加上他老爸。

中川榮子,是個很平凡的老媽,在兒子雅也三歲時,便帶著他離開丈夫,獨立撫養他。為了生計在小吃店辛勞地工作著,總是忙碌,臉上的笑容卻不曾失去。兒子功課再爛,也不會拿成績單大作文章;買東西永遠不會想到自己,只想到兒子;煮再多菜還是怕兒子吃不飽…

這樣的一個老媽啊,總要等到分離才想起應該要珍惜。十五歲正值叛逆期的雅也,就是在坐上火車前往寄宿學校時,看到老媽準備的行李裡,全新的衣褲跟夾在裡面的一萬元,才一邊吃著便當一邊哭了起來。

然而,有機會再住在一起,卻是在十五年後,老媽得了胃癌之後。

那是一段永遠都嫌太短的快樂回憶。那一丁點的幸福時光,幾乎要使雅也忘了死神的逼近。

最後的一刻終於到來。雅也怎麼也忘不了老媽臨終時的模樣,拚了命地用快不能動的嘴唇,不放棄地想在最後留點什麼給他。而他卻什麼也來不及為她做,連她最想走上一遭的東京鐵塔也沒能帶她去…

作者簡介

橋本麻里

1972年生,國際基督教大學畢業,曾任職出版社,現從事自由文字與編輯工作。對日本古典美術、工藝至現代美術各種藝術、設計領域做評論,並且憑藉著在文學、料理等方面廣泛的知識,替AERA、BRUTUS、《文藝春秋》等各大雜誌執筆。

長島有里枝

1973年生。1993年仍在就讀武藏野美術大學時,即以拍攝自己與家人間的肖像為主題,獲得urbanart#2展Parco獎。之後便以攝影師身份從事攝影工作,帶動了九○年代女性攝影師的風潮。1996年赴美。1998年被日本文化廳派遣為駐外研修員,1999年完成California institute of Arts碩士課程。2001年獲得第26屆木村伊兵衛寫真獎。目前活躍於日本國內外之展覽會、雜誌、廣告界。主要作品集有《家族》、PASTIME PARADAISE、not six等。

譯者簡介

曹姮

東吳大學日文系畢業,1989年赴日,曾任日本NHK、TBS電視台、小學館、松下電器特約翻譯。現旅居日本,專職翻譯與寫作。譯有《東京鐵塔--老媽和我,有時還有老爸》、《雨天的海豚》、《工作大未來》(時報出版),《A2Z》、《強運的女人》、《化妝品》(圓神出版)等。







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摘文一
其實在接到演出瑞枝這個角色之前、我就已經看過小說了。應該是二○○四年十一月左右吧,一起排戲的演員告訴我「『東京鐵塔』那本書很棒喔」,我就去找來看,那個人還說「是說老媽的故事,這種劇情太投機了」。我只能利用排戲的空檔來看,所以花了不少時間,可是看到後半部,已經無法限制自己看到哪裡停下來,我越看越快,在舞台劇的正式演出的某一天,白天有公演的一天早上,我終於看完了……,從來沒有一本書讓我哭成這樣,正式公演上我居然因此吃了螺絲(笑)。

我出生在東京,而且是在看得見東京鐵塔的地方長大,現在我仍然住在距離老家走路兩、三分鐘的地方,也許我無法切身去體會鄉下到東京的人們的心情,可是小說裡許多地方都讓我身有同感。比如說對東京的描寫,和這個都市的「貧窮」,身處在一個虛構世界的家族附近──有別於學校同學的家,是藉著戲劇聯結的家族,完全不同於小說裡描寫的環境,有太多的地方讓我感動。

所以一接到電影邀約的時候,我馬上就表示什麼角色都無所謂,只要能參與就好,我不認為瑞枝在電影裡有太大的重要性,小說裡並沒有寫出「我」和瑞枝分手的具體理由,也許只有我這樣,我對瑞枝的第一印象就是「謎樣的角色」,我納悶的是,他們兩人其實沒有什麼理由不在一起,為什麼會分手了呢,不過我的男性朋友們說「蠻能理解的,也有很多人在別人眼裡覺得很適合,卻不見得能在一起喔」,「啊,我就是無法理解耶」(笑)。男人眼裡理想的女性瑞枝,和女人眼裡看來現實的女性瑞枝,兩者之間是否有著極大的差距呢。

摘自《 探尋家族:《東京鐵塔--老媽和我,有時還有老爸》電影書 》
松隆子──瑞枝
「最靠近家族的旁觀者」

摘文二
接到演出的機會時,我並沒有考慮接受,雖然很高興能被這個作品選上,可是老實說,我覺得對自己來說還太早了。以前演出的每個作品,當然都擁有它們的主題,因為「母與子」這個主題對我有著特殊的意義,是極需慎重考量的。如果從事演員這個職業,是需要驅使自己的經驗和內在的話,對在沒有父親的家庭長大的我來說,「母親」的存在應該讓我的感性更為敏銳,對我的表演有著非常大的影響。所以,我希望把這個主題當成演員的最後一個目標。我覺得,當自己能夠把「母與子」這個主題完美地詮釋之後,才能夠真正滿足於自己從事的演員工作。

在各種曲折迂迴的過程裡,最後讓我答應接下這個角色的動機是,期盼能夠珍惜這個故事的主題「親子間的關係」。因為我希望自己能夠一面參與這個作品,一面確實地去感受這個存在於世界各角落,極其普遍的主題。

不管是什麼作品,都不可能表現出百分之百令人滿意的演技,但是我希望能發揮自己的全力。也因為可能不會再有機會演出這個主題,所以更不希望留下讓自己悔恨的結果。

──作品與實際生活,角色與演員本身當然是完全不同的存在,可是也可能因為偶然的相同而增加了作品的真實性,例如男人對母親所懷抱的感情。當然並不是大家都像「我(boku)」一樣擁有濃烈的情感,可是許多工作人員都很感慨地表示「當小田切讓先生和樹木女士第一次一起站到宮城縣搭的外景裡時,就儼然是一幅老媽與我的圖畫了」。小田切、樹木與小林之間原本的距離感,直接反映到彼此的角色上,充滿了真實感的影像,和一個「家族」便如此誕生。

摘自《探尋家族:《東京鐵塔--老媽和我,有時還有老爸》電影書 》
小田切讓──我
「母子之間的距離」

伴手禮


探尋家族:《東京鐵塔--老媽和我,有時還有老爸》電影書

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